http://jp-girls.org.ru Just another WordPress weblog Fri, 12 Mar 2010 03:34:06 +0000 http://backend.userland.com/rss092 en VESSEL日本威威工具株式会社创立于明冶33年,专业生产五金工具,气动工具,静电设备,由于品质好,价格低市场不断的扩大,产品面也不断的增多,得到业绩高度评论,于昭和37年工厂再一次注资加大生产范围,产品范围由原来的手动带动气动及静电设备产业.VESSEL日本威威牌主要产品有:VESSEL批头,VESSEL起子,VESSEL内六角扳手,VESSEL螺丝刀,VESSEL剪钳,VESSEL风批,VESSEL冲击起子,VESSEL离子风机,VESSEL离子风枪。2010年1月伊始，深圳市新杉本贸易有限公司成为2009年日本VESSEL(威威)中国地区销量第一，同时作为中国地区总代理销售VESSEL产品，深圳市新杉本贸易有限公司连创优质服务典范，展现了VESSEL优质形象，构建了中国地区最有吸引力的服务销售平台，为同载VESSEL的责任与使命再创佳绩！ http://jp-girls.org.ru/jpinformation2292 今年,一名中国女留学生在东京受到一名日本男子的骚扰，被严词斥责。   半小时后，十余名暴徒乘摩托车包围了料理店，将店员及几名顾客赶进厨房，随后在店内对中国女留学生进行了发指的蹂躏，施暴过程长达三个小时，同时对另两名中国女孩进行了野蛮殴打。   大约凌晨四点暴徒离去，被蹂躏的中国女孩生命垂危，不忍心的老板和另两名女孩将其送往医院并报警，值班警察竟然说: 玩弄一个中国女孩算不了什么！   六点左右,女孩的中国同学获悉事件过程后，一部分到医院看护,一部分前往警察局报案，并要求处罚接警的日本警察。   大约八点,警察局负责人不仅不处理案件,反而指责中国学生扰乱警察局秩序并拘留了一名学生，由此导致中国学生与日本警方是****显然是别有用心。   现在国内还没有相关报道，是中国人就转载！   请大家将这个消息发送到你所在的每一个群，日本对中国的依赖程度现排最前，特别是对中国市场的依赖，如果中国人一个月不买日货，日本将有数千家企业面临破产！如果中国人六个月不买日货，日本将有一半人失业！！如果中国人一年不买日货，日本经济结构彻底瓦解！！日本还能这样嚣张吗？   你如果是中国人，不用你上战场当炮灰，是中国人就转发。不会在你的今年,一名中国女留学生在东京受到一名日本男子的骚扰，被严词斥责。   半小时后，十余名暴徒乘摩托车包围了料理店，将店员及几名顾客赶进厨房，随后在店内对中国女留学生进行了发指的蹂躏，施暴过程长达三个小时，同时对另两名中国女孩进行了野蛮殴打。   大约凌晨四点暴徒离去，被蹂躏的中国女孩生命垂危，不忍心的老板和另两名女孩将其送往医院并报警，值班警察竟然说: 玩弄一个中国女孩算不了什么！   六点左右,女孩的中国同学获悉事件过程后，一部分到医院看护,一部分前往警察局报案，并要求处罚接警的日本警察。   大约八点,警察局负责人不仅不处理案件,反而指责中国学生扰乱警察局秩序并拘留了一名学生，由此导致中国学生与日本警方是****显然是别有用心。   现在国内还没有相关报道，是中国人就转载！   请大家将这个消息发送到你所在的每一个群，日本对中国的依赖程度现排最前，特别是对中国市场的依赖，如果中国人一个月不买日货，日本将有数千家企业面临破产！如果中国人六个月不买日货，日本将有一半人失业！！如果中国人一年不买日货，日本经济结构彻底瓦解！！日本还能这样嚣张吗？ http://jp-girls.org.ru/jpinformation2295 沟口健二（1898-1956）  日本女性电影的大师  沟口健二，（日文：溝口 健二，英文：Kenji Mizoguchi，或者Mizoguchi Kenji）1898年3月16日生于东京，1956年8月25日卒于京都，日本电影导演，编剧。 http://www.frchina.net/forumnew/viewthread.php?tid=6512&fpage=5&sid=oFkBZm  在日本的影坛上有数不清的大师级人物，但是能成为超级电影大师的恐怕只有三个小津安二郎和稍晚一些的黑泽明，还有一位当然就是沟口健二。他们的电影作品享誉世界，并都有着自己独特的电影美学和风格。在日本，他们被称为是三足鼎立的电影“特级大师”。而沟口健二是日本最早的电影“特级大师”，他的存在无疑使日本电影位列于世界电影的前列。  同时沟口又被称为是日本电影界的“女性电影大师”。因为他的绝大多数影片是描写妇女问题，特别是最低层的妓女问题。近年来，西方研究界开始重视他的影片，将他的作品视为了解、研究日本社会的一个重要渠道。  沟口健二（MizoguchiKenji），1898年3月16日生于日本东京，他的童年是在浅草度过的。沟口健二自幼喜爱绘画，从师学习绘制内衣图案画，曾为母亲亲手制作内衣，被家里传为趣事。他的学历不高，小学毕业后就开始工作了，并且从事过多种职业，还曾到黑田清辉的洋画研究所学习。  1920年，经父亲的一位老友介绍，沟口健二进入日活公司向岛片厂任助理导演，从此进入了电影界。大师的根底由此打下。1923年，他就被升任为导演。由于他对新的艺术流派敏感，勇于实践、创新，所以在1923年他创作了日本电影史上最初的表现派作品《灵与血》（又名《爱情复苏日》），震惊了当时的同僚们。同年，他还模仿美国作家E·奥尼尔的剧作创作了影片《雾港》，这部影片被认为是《安娜·克里斯蒂》的翻版，反响热烈，以至于几家公司都开出丰厚的条件想把沟口挖走，被沟口婉言谢绝。1926年，沟口健二又执导了当时最前卫的、反映贫民街氛围情绪与女性悲剧的《纸娃娃春天的呓语》。随后他转入日本文学名著的改编，其中比较著名的是：《狂恋的女师父》根据川口松太郎的怪诞小说改编，《日本桥》根据泉镜花小说改编，当然早期沟口的艺术创作并不稳定。  到了1929年，沟口健二加入青年导演“倾向电影”的行列，执导了成为日本经典名片之一的《城市交响曲》。终于在不断的探索中沟口形成了他的作品特有的风格气质。最初的风格形成是1933年的《飞瀑如白练》，不幸的女性、情绪和悲恋。随后他开始拍摄了一系列类似的影片，到1934年沟口一共拍摄了50部无声电影，可惜现今存世的只有三部拷贝。  1936年，沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主义风格的电影，这就是《浪华悲歌》和《青楼姐妹》。在这两部影片中沟口把他的电影风格气质发挥到极点，以至这两部作品已成为日本电影的代表名作，是日本女性电影发展史上的里程碑。沟口健二至1937年又拍摄了《爱峡怨》，该片战后送往国外展映，令国际影坛的导演们大为震惊。同时期沟口还拍摄了艺道三部曲《残菊物语》、《浪花女》、《艺道一代男》。这些影片大都以女性被奴役和被牺牲的悲剧命运为题材，同时在拍摄技法上也形成了“一个场面、一个镜头”的长镜头表现手法。  二战爆发期间沟口健二仍然保持着旺盛的创造力，其中比较重要的作品主要是古装剧《元禄忠臣藏·前后篇》，这是一部形式庄严、制作华美的复仇剧，影片的史诗气势之后在他鼎盛时期的作品时已自成一派。  二战后由于日本是战败国经济萧条，电影业岌岌可危，于是沟口健二以大明星的塑造和新古装片的创作，为日本电影赢来了国际荣誉，从而推动了日本电影业的发展。这时他培育了贯穿日本电影史的大明星田中绢代。  1952年，沟口再度兴起，推出了名噪一时的《西鹤一代女》，以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史世界，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。据说1951年，沟口健二筹拍《西鹤一代女》时，有一天，他和他的副导演一起去公共澡堂洗澡，副导演很惊讶地在他的背上发现了一道浅红色伤疤，这是26年前的一道伤疤，当年的《朝日新闻》、《电影》等大大小小的报刊杂志都曾对这道伤疤大做文章，巨幅标题包括：“沟口健二被情妇捅了一刀”！“百合子刺杀情人沟口健二”！“京都血案，妓女杀人”！  原来百合子是沟口早在京都拍戏时，在一家非法妓院认识的一个妓女，她像沟口的姐姐一样，为生计当了妓女。沟口很喜欢她，天天拍完戏就去百合子那里，直到血案发生那天。百合子被捕后，沟口并没有起诉她，所以她很快获释，但是离开京都去了东京。沟口的伤口愈合后，“并没有洗心革面，而是马上跑去东京找他的百合子了”。因为他说，“那天，从背上流下来的血腥红腥红地染了一地，我一生都无法忘记那种红色，苦难的，悲伤的，但是微弱地透着暖气。”沟口健二从那时起在他的影片中，无论是《浪华悲歌》、《青楼姐妹》、《残菊物语》，还是奠定他大师地位的《西鹤一代女》和《雨月物语》，背景里无一例外地存在着一个百合子，以及那“苦难的，悲伤的，但是透着暖气”的腥红腥红的血。这件事一直和《西鹤一代女》一样在同时期里，成为人们津津乐道的话题。  1953年，沟口健二的《雨月物语》因为其精彩的意境塑造而受到高度赞赏，在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一成为研究他个人风格的重要资料。  1954年，沟口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》又一次获得威尼斯电影节银狮奖，同年的另一部作品《近松物语》也颇受好评。他影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人，而他拍摄中的长镜头表现手法也尤其受到法国影评人和新一代导演的推崇。之后沟口健二还拍摄了根据中国古代诗人白居易《长恨歌》改编的《杨贵妃》（1955年），以及《新平家物语》（1955年）。年龄渐大的沟口健二，开始考虑向现代片进军。他的最后一部影片是取材自芝木好子作品的《红灯区》（1956年），又名《赤线地带》，就是现代作品，虽然不大成功，但显示了沟口决心突破自己已有的成就，探索新形式的艺术飞跃。不幸，同年沟口健二在京都逝世。这成了他的遗作，后人无法再继续看到他心中未竟的艺术理想。  http://www.cinewiki.cn/w/%E6%B2%9F%E5%8F%A3%E5%81%A5%E4%BA%8C  生平  沟口健二明治三十一年（1898年）3月16日出生于东京浅草。昭和三十一年(1956年)8月25日在京都因白血病去世，一说是8月24日，享年58岁。从大正十二年(1923年)踏入影坛的30多年间，共拍摄了90部（其中流失57部）电影。大正9年（1920年），经一个演员朋友介绍加入日活向岛摄影所，有另一说法是经父亲的一位老友介绍的。当初的愿望是想成为一名演员，却当了导演的助理，这也许就是沟口从事导演工作的起点。大正11年末（1922年），日活公司内部人事大震动，大批演员和导演离开，于是，沟口晋升为导演。由于沟口对于新的艺术流派的敏感，以及大胆创新和勇于尝试，所以在1923年，他创作了日本电影史上最初的表现派作品，也是沟口的第一部作品《灵与血》，又名《爱情复苏日》，震惊了影坛，之后作品不断。9月1日关东大地震，日活关闭了向岛摄影所，全部职员移师位于京都的大将军摄影所。从此沟口在京都定居，在京都的生活无论是对沟口的人生还是电影作品都产生了巨大影响。来到京都之后，亦积极拍摄极具反映现实的作品，从默片时期的作品 ，到昭和十一年(1936年)由山田五十铃主演的《浪华悲歌》，《祗园姐妹》确立了日本电影中的日本现实主义风格，和巨匠地位。沟口健二墓地位于东京池上本门寺，碑的侧面刻着“世界的名监督(世界级的名导演）沟口健二 。无论是在日本还是在世界范围内他的杰作已然载入电影史册。虽然也有劣作，自负地自封“巨匠”，却也总不能得到国家承认。沟口沉浸在古典的世界中，却也追逐着世间的潮流。他严厉地抨击牺牲女性的男权社会，却压抑自己的欲望。像恶鬼一般对待演员和工作人员，而出了摄影棚却满脸堆笑，和蔼近人。  成长  沟口有一姐一弟，父亲虽然无身体障碍，却也丧失了劳动能力，再加上投机失败，沟口家非常穷困。沟口17岁的时候，母亲死于劳累。这样一来， 沟口与父亲的关系也更加恶劣，反映到沟口作品当中常常是以厚颜无耻的男性形象出现。母亲去世之后，家姐挑起了整个家庭的生活重担，成为了一名艺妓，之后又成了华族的妾。这时候的沟口已经失学，连中学也没能读上，寄宿在姐姐家中，非常任性地变换工作。其间，还曾经去了西洋绘画学校学习。家姐牺牲自己，人老珠黄，家姐的形象投射到沟口的电影当中，便是那浓妆艳抹，光彩照人的女性形象。 周围女性  沟口尊重，爱惜女性，他对普通女性和女演员并不在意，沟口的兴趣在于艺妓或者娼妓。关东大地震之后，在一家非法妓院认识的一个妓女，她像沟口的姐姐一样，为生计当了妓女。沟口很喜欢她，天天拍完戏就去百合子那里，直到血案发生那天。百合子被捕后，沟口并没有起诉她，所以她很快获释，但是离开京都去了东京。沟口的伤口愈合后，"并没有洗心革面，而是马上跑去东京找他的百合子了"。因为他说，"那天，从背上流下来的血腥红腥红地染了一地，我一生都无法忘记那种红色，苦难的，悲伤的，但是微弱地透着暖气。"沟口健二后来的影片，无论是《浪华悲歌》、《青楼姊妹》、《残菊物语》，还是奠定他大师地位的《西鹤一代女》和《雨月物语》，背景里无一例外地存在着一个百合子，以及那"苦难的，悲伤的，但是透着暖气"的腥红腥红的血。 这个留在沟口背部的伤口伴随了沟口一生，不向生人提及。而沟口的朋友则这样鼓励沟口：“你，这样一直恐惧下去可不行，你不能再拍女性角色了。”从这件事情开始，沟口开始近似于固执的凝视着女性。  沟口于昭和二年（1927年），与一个舞蹈家结婚，这桩婚事在永田雅一的撮合下结合。这位千惠子夫人完全没有电影的经验，自作聪明的对沟口的作品横加指摘和意见。昭和十六年（1941年）,千惠子突然精神失常，虽然周围的人对千惠子的病史有所了解，立即送院，但对于沟口来说，却是一个突如其来的悲剧，当时正在拍摄《元禄忠臣蔵》。沟口疑心是不是自己的花柳病传给了妻子，内心非常愧疚，事后医生检查，并非如此。但是，沟口仍然对自己的放浪生活后悔不已，从那时候沟口的电影世界中开始加入了对女性的赎罪意识，以及对自家男人放浪行为宽恕的慈母般的女性，以及牺牲女性达到自己目的的男性的谴责目光。在沟口健二的导演生涯当中，沟口心目中的女性形象始终贯穿其中。 与田中绢代  明治四十二年(1909年)出生的田中绢代在大正十三年(1924年)加入松竹。成为当时最红的影星。田中参与沟口电影则始于昭和十五年（1940年）的《浪花女》，还有描写歌舞伎演员的《残秋物语》，之后以文乐(人形净琉璃）为场景电影当中，田中在扮演文乐座乐手妻子的角色中有不俗的表现，可惜的是这部电影流失了，不能不说是日本电影的一大损失。与沟口相遇，可以说是田中的一件幸事，当时若是继续走偶像路线显然难以为继，正在努力由清纯派向演技派转型，沟口欣赏田中的演技，总是在自己的电影中留出戏分给田中，从二战末期开始，田中常常出现在沟口的影片当中。但是，沟口从2战中期开始便跌入创作的低潮，没有精彩的影片出现，而田中在昭和二十四年访美，次年归国时，面对迎接的人群戴着太阳眼镜，说着hello ，大抛飞吻。  昭和二十七年（1952年），沟口开始拍摄酝酿已久的《西鹤一代女》，这是被松竹和东宝拒绝，在新东宝策划的近似于独立制作的一部电影，这部电影开拍的时候，沟口仍然在低潮期，是沟口背水一战的影片。《西鹤一代女》结构巧妙，充满紧张感，加上田中绢代的表演，虽在日本国内的票房不理想，但在国外却大受好评，沟口和田中凭借此片，走出低谷。  沟口健二公私分明，力求和演员没有任何特殊私交。但对田中绢代感情却又十分特殊，当两人相见，沟口总会害羞地连话也说不好了。凭借 《雨月物语》在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。二人前往威尼斯时，沟口为了田中绢代还特别定做的一套桃山时代风格的和服。当《西鹤一代女》拍摄完成之后，有记者问田中与沟口的婚事何时举行的时候田中回答道：“我非常崇拜沟口导演，但是，不是我心目中理想的丈夫。”事后沟口笑答：“我被田中绢代甩了。”之后，又诞生了两部杰作，《雨月物语》和《山椒大夫》。  当时有段时间流行演员做导演，田中绢代也导演了几部电影。沟口知道做导演有多难，私下反对。当田中导演第二部电影《月は上りぬ》时，向写剧本的小津安二郎直言“以田中的才智，不合适当导演”，这句话断送了沟口和田中的搭档关系，直到沟口临终前才得以和解。田中绢代晚年接受新藤兼人采访时这样回答：“只是，非常对不起先生，要是先生真心愿意娶我为妻，把那个叫田中绢代的看成女人，而不是个女优。我作为一个女人即使一生不嫁，我也觉得我已经结过婚了。新藤先生，你说是不是这样呢？”  片场  沟口健二对于演员的演技是彻底的完美主义，是最让演员害怕的导演。沟口在拍片的时候，总是沉默着反复试镜。当演员有疑问，沟口回答：“演技是演员的工作，自己去想该怎么演。”沟口在给演员作演技指导的时候用得最多的一句话便是：“请反射一下。”这个如同谜一般的词，沟口本人从未说明真意，沟口重视演员对角色的内心体会，并希望演员能反映到表演当中去，于是“反射”时常被沟口所用了。沟口给与演员创作空间和自由，演员在实拍前先将自己的戏份做一个计划，并演示给沟口看，沟口也很少有异议。当数位实力派演员共同演出时，也是这几位演员自行磋商如何表演，沟口并不过问，这便和小津安二郎形成鲜明对比。  沟口拍电影初期，遵从蒙太奇理论，但是，沟口越来越不喜欢这么做，认为寸断了演员的演技，希望像日本演剧一样没有间断。沟口还非常喜欢移动拍摄和起重机。在《元禄忠臣蔵》中，沟口将演员放入舞台演剧的场景当中，对演员的四周围进行连续拍摄，产生了特别庄重的效果，影片仿佛从死一般的静谧中逸出，并获得了成功。在《西鶴一代女》，《雨月物语》当中，也有相同表现。二战之后，名气非常大的摄影师宫川一夫进入大映，成为沟口导演生涯中不能缺少的助手。他将移动/起重机拍摄所创造出来的影片效果发挥到了极致。在《雨月物语》当中有70%的镜头在起重机上拍摄，影片气氛幽玄，绝美。宫川一夫成为沟口的得力助手之后，也成就了 “一个场面、一个镜头”沟口风格。 作品风格  传统艺道和东方情结 . 和黑泽明一样，沟口健二对时代剧情有独钟，但完全区别于黑泽明以人道主义和存在主义思维审视、诠译东方历史。当黑泽明使时代剧题材充满现代感和西方情趣的时候，沟口健二却发展了比时代剧更为遥远的情调。沟口健二的作品带有很浓的儒学味道，很多直接取材于东方古典文学名著，其中甚至不乏中国文学名著：如《西鹤一代女》的原型出自中国情色名著《痴婆子传》，《杨贵妃》改编自诗人白居易的《长恨歌》等。沟口健二是日本电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传统文化的大师。他的作品展示了一个更为一贯和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和思绪，以及一个更为狭窄的情绪和情调的空间。  沟口健二自幼热爱绘画，拥有极高的美术天赋。他沿承和发扬了东方传统绘画美学观念，给当时还不成熟的电影表现形式注入了新鲜的血液。开创了与当时西方“长镜头”体系全然不同的“全景长镜头”概念（one scene one cut）。岩崎超在《日本电影史》中写道：“日本电影和外国电影风格上最明显的不同是，日本电影远景和全景这种远距离摄影位置的镜头多”。并认为，对待这种镜头的运用正是体现了日本人和西方人在对待自然和人的态度上的不同。西方人注重人，景是附带的；相反日本人更注意把人放在自然环境中去观察，更注意景的表现。沟口健二无疑代表了日本的传统美学文化。  动态画卷  如果说黑泽明的叙事张力影响了好莱坞西部片，那么沟口健二的镜头美学则刺激了法国新浪潮。  黑泽明的剪辑蒙太奇最令人称快，而沟口健二模拟日本传统绢轴画挪动的长镜头，是形成日本电影民族风格的标志之一。沟口健二既不同于小津安二郎威严、亲和的固定机位长镜头；也没有成濑巳喜男镜头切换的韵律和节奏。他独树一帜的、几乎完全回避特写的全景长镜头美学极富现实表现力，体现出一种雄浑和透视的空间感。他的镜头，是经常随着角色的行为而缓缓移动的。此一运镜美学让法国新浪潮的健将十分心仪，并开启了创新的源泉。如果说小津安二郎的运镜展现了“静的哲学”，那么沟口健二的运镜则是“动的美学”。 女性题材  ... http://jp-girls.org.ru/jpinformation2291            3月11日，日本女星杉本彩（41）在东京举办的美国电影音乐节「ＮＩＮＥ」（罗伯马歇尔执导19日公演）活动中，舞姿妖艳、煽情。 曾参加过世界一流的“黑池舞蹈节”交谊舞比赛的杉本小姐，在9天的演出中，依据剧情需要，将穿着过于暴露的服装进行表演。相关人士报道：表演犹如女豹一样煽情，将会使每一个观众慑魂。剧情描写的是连一个女人都没有选择的一个优柔寡断的男人的故事，他梦想寻找一位忠贞不渝、绝对服从的人生伴侣。 http://jp-girls.org.ru/jpinformation2293      昨晚7点，浙江上虞，阿里巴巴搞了个分享会——日本 众所周知，07年，阿里巴巴宣布创建阿里巴巴日本站，连接中日网络贸易……额，我只能说他讲的内容99.90%，只要做过日本外贸生意的人都知道，哎，郁闷听了2小时多啊，超囧！再哎一下，哎！好了，收功…… http://jp-girls.org.ru/jpinformation2296 转自：http://news.sciencenet.cn/htmlnews/2010/3/228971.shtm日本东北大学副教授小川和洋率领的研究小组开发出新的纳米修补技术，使修补损坏的金属表面更为简便。 该研究小组近日发表的一份公报说，新技术利用高压把大小为数纳米的金属微粒与氦等高压气体一起喷到受损的金属构件表面，形成金属膜，完成修补工作。 与传统的通过熔化金属进行修补的方法相比，新技术准确度非常高。此外，传统方法需要把金属制品加热到至少数百摄氏度，而新技术只需100摄氏度就可进行修补，从而避免了高温对金属构件表面的损伤。 研究人员介绍说，以发电站的燃气轮机的扇叶为例，新技术可以对其表面的伤痕进行有针对性的修补，同时保持金属的强度。 http://jp-girls.org.ru/jpinformation2290 TFT(Thin Film Transistor)LCD即薄膜场效应晶体管LCD，是有源矩阵类型液晶显示器(AM-LCD)中的一种。  和TN技术不同的是，TFT的显示采用“背透式”照射方式——假想的光源路径不是像TN液晶那样从上至下，而是从下向上。这样的作法是在液晶的背部设置特殊光管，光源照射时通过下偏光板向上透出。由于上下夹层的电极改成FET电极和共通电极，在FET电极导通时，液晶分子的表现也会发生改变，可以通过遮光和透光来达到显示的目的，响应时间大大提高到80ms左右。因其具有比TN-LCD更高的对比度和更丰富的色彩，荧屏更新频率也更快，故TFT俗称“真彩”。  相对于DSTN而言，TFT-LCD的主要特点是为每个像素配置一个半导体开关器件。由于每个像素都可以通过点脉冲直接控制。因而每个节点都相对独立，并可以进行连续控制。这样的设计方法不仅提高了显示屏的反应速度，同时也可以精确控制显示灰度，这就是TFT色彩较DSTN更为逼真的原因。  目前，绝大部分笔记本电脑厂商的产品都采用TFT-LCD。早期的TFT-LCD主要用于笔记本电脑的制造。尽管在当时TFT相对于DSTN具有极大的优势，但是由于技术上的原因，TFT-LCD在响应时间、亮度及可视角度上与传统的CRT显示器还有很大的差距。加上极低的成品率导致其高昂的价格，使得桌面型的TFT-LCD成为遥不可及的尤物。  不过，随着技术的不断发展，良品率不断提高，加上一些新技术的出现，使得TFT-LCD在响应时间、对比度、亮度、可视角度方面有了很大的进步，拉近了与传统CRT显示器的差距。如今，大多数主流LCD显示器的响应时间都提高到50ms以下，这些都为LCD走向主流铺平了道路。  LCD的应用市场应该说是潜力巨大。但就液晶面板生产能力而言，全世界的LCD主要集中在中国台湾、韩国和日本三个主要生产基地。亚洲是LCD面板研发及生产制造的中心，而台、日、韩三大产地的发展情况各有不同。  目前主流的TFT面板有a－Si(非晶硅薄膜晶体管) http://jp-girls.org.ru/jpinformation2298 原来，我和某个人有相同的想法。前段时间，总是很想去外面好好的走一圈！出国吧，应该说，日本！虽然这是一个很遥远的想法，很遥不可及的。3月了，在日本，正是赏樱花的好季节，如果这个时候，和心爱的人出游，一起欣赏外国的风光，真的是一件不错的事情！3月份，自己重新收获了一个朋友，一个久违的老朋友，有种“失而复得”的感觉。其实，做回朋友，我想也应该挺满足了！最重要他能开心，这样自己也会很开心！  http://jp-girls.org.ru/jpinformation2297       家庭环境对孩子的影响非常大，这是每一个家长都深有感触的。近期，日本一些专家在谈到这个问题时，主要强调要注意两个“度”，一个是“家庭文化度”，另一个就是“家庭快乐度”，只要把握好了这两个度，也就自然而然为孩子创造了一个良好的学习环境。 如何确认自己的“家庭文化度”           日本的《家庭》杂志发表拥有35年家教经验的教育顾问松永老师文章，松永老师在文中说：以他多年的家庭教师经验，基本上只要一进学生的家门，看看学生家庭中的摆设，感受一下其家庭氛围，就大致可以推测到孩子的学习成绩如何。松永说：学习的三个关键词是：1：好奇心；2：抽象词；3：心算力。“好奇心”和“心算力”都好理解。关于“抽象词”，松永老师的解释是：孩子在学习中会遇到许多概念类的定义等，这些语句大都是由抽象词组合起来的，正确地理解和认识这些“抽象词”，可以有助于孩子消化吸收，有利于孩子深刻记忆和今后的活学活用。       松永老师说：提高孩子对于“抽象词”的理解，需要家庭中的亲子阅读环境。也就是说：父母自己也必须是爱读书的人。热爱阅读的父母亲们，在家庭成员的相互交流中，以及和孩子的交谈中，往往会不自觉地将自己所阅读过的一些“概念”“秩序”类的抽象词讲述出来----这种潜移默化的间接性传授，是培养家庭内学习环境的一部分，对处于吸收旺盛期的孩子至关重要。        确认“家庭文化度”的五个重点是：       1：身边是否有深奥的（需要用心阅读方能理解）的书？       2：家庭内是否有经常对时事新闻进行讨论的习惯？       3：书架上是否有百科全书和辞书字典？       4：家庭内是否种植植物和饲养动物？       5：家庭中有能够经常接触绘画和音乐的环境吗？       另外，对于孩子的学习空间，松永老师特别强调了一点：孩子的房间是否收拾得够整齐？----这个“整齐”不是父母帮忙收拾整理的，而要求孩子自己动手。因为“不会整理房间的孩子，基本上都有学习成绩很难提高的倾向”。为什么这么说呢？松永老师的回答是：乱哄哄的房间影响学习效率，想要使用的学习资料不能迅速找到，不仅浪费时间而且会破坏心情。在信息发达的现代社会，极为重要的一件事就是：一定要培养好孩子的信息整理能力，这种整理能力，也应该从日常生活中的条理和秩序中来培养和进行经验积累。                                          如何评定自己的“家庭快乐度”           在日经BP社发行的《日经Kids+》杂志上看到一篇专题文章，谈到如何培养孩子不易急躁的心。文中特别提到家庭氛围和父母的性情是孩子性格形成的关键。要想培养一个有自制能力的，不会动不动就生气发火的孩子，首先为人父母者自己必须是“快乐爸妈”，对自己的生活状况感到满足，因为只有快乐满足的父母，才能拥有精神上的盈余，才可能培养出心平气和的、不会轻易发怒的孩子。       那么，父母亲们该如何评定自己的“快乐度”呢？主要可参照下面的10点给自己评分：（评分方法：很好---4分；比较好---3分；不太好---2分；很不好---1分）       1：认为孩子很可爱；       2：总是能够认真地聆听孩子所说的话；       3：认为自己是个有许多优点的人；       4：总是拥有属于自己的时间；       5：对于自己想做的事，能够一天天地朝目标靠拢；       6：夫妻之间能够做到充分彻底的交流；       7：没有经济上的烦恼；       8：夫妻生活幸福圆满；       9：想发牢骚时有可以倾诉的对象；       10：马上能够想到最想和家人一起做的事是什么。       以上10点，评分合计30分以上，是“快乐父母”；合计在29分以下，为“不快乐父母”。       这样的评定方法不见得全面，不过也许可以给为人父母的朋友作为一个参考。有一点是十分赞同的：对于自己的生活是否满足，除了金钱上的盈余，精神上的盈余也万万不可忽视，只有物质与精神都能做到游刃有余，生活才能称得上真正的富足。 http://jp-girls.org.ru/jpinformation2294 南京大屠杀指1937至1945年中国抗日战争期间，中华民国在南京保卫战中失利、首都南京于1937年12月13日沦陷后，日军于南京及附近地区进行长达数月的大规模屠杀。其中日军战争罪行包括抢掠、强奸、对大量平民及战俘进行屠杀等。屠杀的规模、死伤人数等没有世界共同认可的数字，但一般认为死亡人数超过30万。  在中国，南京大屠杀往往是民族主义的重要关注点。而在日本，公众对南京大屠杀的认识存在着广泛不同的情绪及观点，尤其是日本部份极右份子，认为南京大屠杀是被夸大、甚至是凭空捏造的反日本外交工具，也有人认为否认南京大屠杀是历史修正主义、否认主义的表现。由于日本人对南京大屠杀的意见着广泛的分歧，因此视乎讲话者的观点，南京大屠杀可能被称为“南京大虐杀”、“南京虐杀”、及“南京事件”等。对南京大屠杀的认识，是中日外交及人民关系中存在的问题之一。  而在欧美等西方国家，南京大屠杀一般英译为Nanjing Massacre（南京屠杀）或Rape of Nanjing（南京的洗劫、南京的强奸）等字眼，但总体上人民对其的认知往往远不如对纳粹的种族灭绝过程的认知。  亲历和目睹“南京大屠杀”的中国人和日本人尚健在的已经不可多得了，能作见证的人亦即将与时俱逝。但是，这个中国历史上空前的惨案还悬而未决，让我们活着的，尤其是作为这段历史的见证人的一代，有责任把“南京大屠杀”这件在第二次中日战争中最突出的惨绝人寰的日军罪行，彻底澄清，以对祖先，以儆子孙，更为“南京大屠杀”中死难的34万同胞伸冤。  日期与地点：在南京审判（1946年1月至1948年11月）时，亲历“南京大屠杀” ，曾任“南京安全区国际委员会委员”的梅奇牧师（返美后任耶鲁大学驻校牧师）、贝德士教授（金陵大学历史教授，后任该校副校长，返美后任纽约联合神学院教授） 及南京红十字会副会长等出庭作证。贝德士说∶“南京失陷后在两礼拜半到三礼拜的期间恐怖达于极点，从第六礼拜到第七礼拜的期间恐怖是严重的。”另外南京安全区国际委员会司库和秘书金陵大学社会学教授史迈士也对南京审判法庭说∶“在最初的六个礼拜中，曾每天提出两次抗议。”于是远东国际军事法庭才有“在日军占领后最初六个星期内，南京及其附近被屠杀的平民和俘虏，总数20万人以上” 的裁定。据此，学者及一般人多沿用“南京大屠杀”只为期六个星期。“南京大屠杀”不只是六个星期，虽然这六个星期的屠杀最为严重。  如果我们需要确切说明“南京大屠杀”的最严重阶段，那应该是从1937年12月13日 南京沦陷至1938年2月5日，新任日本南京守备司令官天谷直次郎到任。两天后，日本上海派遣军总司令松井石根曾下令恢复南京秩序。尽管有松井上将和天谷少将的允诺，日军在南京的屠杀、奸淫、掠夺、放火并没有显著的改善。当时纳粹德国驻华大使馆政务秘书乔治·罗森于1938年2月10日自南京发往柏林外交部的电报还说∶“日本人在南京的恐怖统治已达无以复加的程度。”他于3月4日的电报更清楚地分析日本人暴行的情形∶“二月份及本月近几天南京及其周围的形势已有些稳定……日本人的暴行在数量上已有减少，但在性质上没有变化。”罗森还提到直到他动笔写信那一天（3月4日），南京还看不到一家中国商店 。史迈士教授在其1938年出版的《南京战祸写真》中说，南京市区在1938年3月份，有许多大门还是封着的。再有蒋介石的德国顾问团团长法尔肯豪森，当时留在南京在德国大使馆工作，其遗稿中记有“一个日本兵于三月十九日在美国教会院内强奸一女孩”。上述留在南京的西洋人所报道的南京二三月的恐怖情形完全符合很多留京的中 国人所作之记述。南京失陷后未及逃出的野战救护处处长金诵盘及其科长蒋公谷两 位医生于1938年2月15日搭美侨李格斯的汽车作南京陷后对市区的首次巡示 ，蒋氏于其《陷京三月记》有如下之记载∶“出新街口，经太平路，夫子庙，转中山路，沿途房舍，百不存一，……行人 除敌兵外，绝对看不到另外的人，一片荒凉凄惨的景象，令我们不忍再看。”  蒋介石的卫队中央军官学校教导总队的郭岐营长于南京沦陷后三个月逃出，著有《陷都血泪录》，连载于1938年8月之《西京平报》。战后，郭在中国审判战犯军事法庭出庭作证，对质日军第六师团长谷寿夫为“南京大屠杀”的疯狂刽子手。郭写到∶“有人说兽兵刚进来头三天总是放枪奸淫烧杀的……结果过了一礼拜不见停止，过了三个月仍不见停止！”另一位教导总队的士兵营长钮先铭，系日本士官学校毕业，抗战开始时，正肄业法国军校，当即遄返报国。南京陷敌后，钮落发为僧，潜居八个月始逃出南京，现仍健在并息影于美国洛杉矶。在其所著之《还俗记》中，描述他化装和尚搭京沪 火车脱险，在车厢内的情景∶“当时京沪沦陷已半载有余了，日军为了确保他们的统治权，宪兵当然已不便在公共场所明目张胆地杀人，……在鬼子宪兵监视下，我不敢过分地东张西望；因此我又收回了我的视线，闭上眼帘，一只手搓着颈项上所挂的佛珠子，以作念佛状 。”一位文化人李克痕于南京城西乡村躲避两个多月后，于1938年3月初入南京城，6月3日逃离南京，著有《沦京五月记》，连载于1938年7月的汉口《大公报》。李描述其在南京所见∶“近来日兵奸淫妇女的事，在白天虽少有见到，但在晚间仍多得很。我女同胞行大街上，日兵见之即趋前阻拦，籍检查为名，遍摸全身，百般调戏，任意玩弄，但也只好忍辱含羞，听其胡为，否则，刺刀举起，立刻戳死，故在白天，大街上没有一个妇女的影子。”  南京的恐怖局面一直持续到1938年的夏天，虽然明显的在3月中旬以后，屠杀和奸淫的程度逐渐减少。可以说三月中旬到5月底是“小屠杀”时期。最有力的证明就是两个慈善机关（世界红十字会南京分会及中国红十字会南京分会）于1938年5月份埋葬806人的记载。林娜在其《血泪话金陵》中道出其缘由∶“从日本兵进城起，到我离开止——五月二十日——掩埋尸骸的工作从未停止 ，其实埋也埋不了，一批被埋掉，马上又有一批新的来补充。”南京虽早在1938年元月一日即有汉奸自治委员会的成立，以陶宝庆及孙淑荣为正副会长，但未能使日军的烧、杀、奸、掠稍搁，以致“小屠杀”继续到1938年的夏天。南京的秩序直到1938年11月梁鸿志的“维新政府”（3月成立于上海）还都南京时，始得恢复。客观地判断，“南京大屠杀”的期限应该说是“半年”，或者说三个月的“大屠杀”和三个月的“小屠杀”，才与事实符合。“东京审判”的判决说∶“在日军占领后最初六个星期内，南京及其附近被屠杀的平民和俘虏，总数达20万以上。”又说∶“在城外的人比在城内的人稍稍好一点。在南京四周200华里（66英里）以内的所有村庄，大体上都处于同样的状态。”“南京四周200华里”应即为上述之“南京及其附近”。这正好是东起于南京城东北，长江南岸之乌龙山，经尧化门、仙鹤门、麒麟门、马群、苍波门、 高桥门、上方镇越秦淮河而西向花神庙、吉家凹，再越江南（即京赣）铁路，再东北上直趋江心洲对面之上河镇。实际上，这也就是保卫南京的防线，主要是南京之东南两方，也是人烟稠密的区域。同时，这一区域是南京防御的战场，村民多在日军未到前远走逃避。或入南京城避难，所留者多为老弱和妇孺。日军所至，未及逃避者，几乎极少幸免。第三师团于１１月１９日攻陷。据１９３８年 上海《密勒氏评论》一篇文章报导∶“美丽古雅的苏州城原有３５万居民，日军占 领该城后，只剩５００人了。”但最痛心的事情还如下述∶“就是日军侮辱各种阶 层的妇女。兽欲勃发的日本兵到底奸污了多少妇女，恐怕没有人能够估计。”稣实 在其最近所著之《中国妇女作日军慰安妇》一文中说∶“苏州城陷后有二千多妇女 被掳。”蒋介石夫人宋美龄女士在其１９３９年１月１５日重庆《中央日报》所发 表的《抗战建国与妇女问题》一文中证实，日军不仅将被掳妇女编号供奸淫，甚至 当众将被掳妇女“剥掉衣裳，在肩上刺了号码。一面让我们女同胞羞耻，不能逃跑 ，一面又充当他们的兽欲的工具。” 素有“小上海”之称的无锡，为一工业中心，平时人口达９０万人，１９３７ 年１０月下旬以来几乎每日均遭日机轰炸。据上述《密勒氏评论》文章所载，１１ 月１０日日军于一日之内竟投炸弹１６０余颗，全城工厂与商业区尽成瓦砾，军民 死伤无算。恶名昭彰的日军第十六师团所属之第二十联队（相当于中国的团单位） 于１１月２６日陷城后，大施屠杀，纵火焚城达十余日。据该联队第三大队上等兵 北山于１９８７年公布之《北山阵中日记》所载，日军入城后不分军民一律屠杀。 上述稣实的文章里报导日军在无锡掳夺中国妇女３０００人，其中为军官所占有， 随军押向南京者为数不少。日军于１１月２９日陷常州（武进）。按《北山阵中日 记》所载，日军接上级命令，所掳居民皆杀，结果四千余人被屠。 镇江为南京之屏蔽，运河中枢，且系江苏省会，日军于１２月９日破城后，数 千未能离境之难民皆遭屠杀，妇女被轮奸致死者极多。后来红十字会收尸共３００ ０具。当时年仅７岁的尹正美，全家五口居镇江城内，其祖母、母亲、大爷和哥哥 皆死于日军屠刀之下，本人之后背被日兵刺了３刀，后被救活，现居北京，其背後 ３刀伤痕仍清晰可见。尹女士已撰文报导其受害经过，在《日本侵华研究》第十六 期发表。 田伯烈在其书中提到∶“中立的外国观察家曾赴日军占领下扬子江下游三角地 带旅行视察。据他们的报告，破坏毁灭的情形，决非局限于上海及其附近。……生 产和生存工具的全部绝灭比较几千几万人牺牲于奸淫屠杀之下，其影响实在更为可 ... http://jp-girls.org.ru/jpinformation2300